永利皇宫英国现代年轻女性艺术家Rebecca,韦尔奇的个展近日在柏林开幕

永利皇宫 1

永利皇宫 1

永利皇宫 2

永利皇宫,为了本次展览,展厅内的墙壁上充满了有规律节奏的竖条纹,这是一种与画廊的体量参数交流的方式,就像一个手风琴膨胀或合起来。线条的重复也引起了秩序和结构,但却因为如此大规模而显得单调,甚至有时是潜在的霸道。而在此空间内的对象,物品、录像和文本都被打断,变形且变得更加密切。

EVERY ASPECT OF BITCH MAGIC 是 Rebecca Warren
的早期作品之一,该件作品受到广泛关注,并成为艺术家以后作品的创作标准。我观察她在
1997 年伦敦 Hayward Gallery 画廊Material Culture
展中布置作品,此次展览由 Michael Archer
与我共同协办。此次展览展示了过去二十几年里,英国艺术中的各种不同创作风格。即使在此类专门展示各种另类艺术的展览中,Warren
的艺术风格仍格外瞩目。过去三个月里,她一直呆在卧室里创作作品。由于作品的内容与含意及亲切又简洁,可见与此类个人资料信息有关联。她先是挑选经过不同处理的物品,并将其放置及放回白色底座上。这些物品包括一只瓶子,里面装有朋友带给她的一只死蜜蜂。一个发圈套在瓶子上,起到保护作用。底座表面上的其它物品包括一块贝壳、一片绿色玻璃碎片、一条短裤及一只安全别针。Warren
制作了一块木框,作为有机玻璃罩的模型。但她没有再制作护罩,而是保留了作为模型的框架。在框架上有一张白色的大信封,信封上放着另一条展开的短裤,其分叉处小心地填塞有洗衣机里形成的绒毛。信封里还装有艺术家作品的幻灯片。

在此房间内,我们可以看到一个有着镜面的架子上放着12封请柬。其中6张上面写着名言,其中一张上面是每一个动作都揭露着我们。另外六个揭示了地点和时间,统筹着一个未来的活动。邀请卡的尺寸复制了黄金分割法。它们被放置在货架上,揭示出下面是一面镜子,就像一种重新取景结构的装置,同时支撑着物品对象的聚集,跟这些邀请函共享一个空间。这种对象的编排组合会变化,在不同的展览不断替换着,每一次都改变着我们阅读文本的方式。第二个上面放着6个邀请函的镜子货架靠着墙上。第三个陈列的形式来自艺术家工作室中一块上面有着一个序列的图像的绷好的画框。

描述并非评论,而堆积本身也不成其为艺术。Warren
对于外在偶存元素的堆积,却产生某种整体感,并令人联想到其作品标题 bitch
magic。该作品在模仿与象征主义表现手法之下,显露出艺术家对于艺术的强烈欲望:赋予原始物体灵魂与意义,使其发生质的改变的冲动。这样的过程,不妨称其为魔术,取决于改造行为的性质与被改造的物体本身。Warren
煞费苦心,尽可能简化搜集品,同时又避免了单调与平庸。她花了一周时间,辛勤布置所展览的装置作品。Warren
每日在画廊里记录时间,并花上几小时重新调整雕塑组成部分的相对位置。观赏者可强烈感觉到,她并未为作品寻求任何形式上或概念上的决定,而是在推定作品的创作时机。这并非微不足道的动机。很明显,她十分认真地履行创作者的角色,并且将坚持创作直至不再扮演此角色,而非以相反方式停止创作。

Sleepwalkers是一个持续进行的项目,6位艺术家共同使用这个画廊作为研究的空间。这试图通过陈列正在进行中的,被讨论和由策展人与艺术家共同开发过的作品和想法,来揭示展览构思的过程。最终的结果是每一位艺术家会在本画廊发展出一次个展。

去年夏天,Warren 在伦敦的 Maureen Paley Interim Art
画廊举办了第二次展览,并展示了她的最新作品。此次展览令人费解地冠名为 SHE
并透过作品的两种公开引用进行介绍。首先,是 Rider Haggard 于 1887
年创作的同名小说,Hammer Studios 将其改编为电影,由 Ursula Andress
主演,以表现女性的力量与美。其次,是印在展览邀请函上的黑白照片,上面显示被一群西装革履、戴眼睛的同行们所围住的
Sigmund
Freud。这两处引用均不能说明所展览的作品,但却可作为一种引喻性对照。此次展览包括六座未焙烧粘土制成的巨型雕塑。这些女性雕塑几乎与真人同样大小,但夸张、简化、极富表情的人体结构却显得狂放不羁。突出的乳房、臀部与手是雕塑的重点。头部似乎成为进化中多余的器官而惨遭淘汰。尽管或正是由于它们的畸形,这些塑像具备了某种怪诞的心理

生理纯正性及坚强的意志。它们粗糙的外表偶而看上去像是刚由原始的泥块中脱模,并逐渐成形。SHE
公然引用并融汇极富感染力的表现象征经典雕塑作品,所涉及艺术家由 Degas 与
Rodin 直至 Boccioni 与 Fontana,并将 Picasso
和德国表现派艺术家的风格作为额外增添元素。比起女性雕塑家所创作的女性形象,Warren
似乎更想要透过这些男性艺术大师所熟知的语言,与之对抗。Warren
对于流行文化与心理学的引用,显示出艺术家对文化的意识,但这些作品并不以讽刺或批判作为创作的主要动机。它们可透过对比进行解释,但却无法将其当成文章阅读。它们并非由肥猪肉或巧克力制成,也不会由于暴露在伦敦东部的气候中而分化瓦解。它们最具现代化的特征,即是将塑像放置在工作室手推车上。这样的特征使得雕塑可以用其它方法进行移动,并且具备了随意性,不过,艺术家最初只是将其作为一种实用手段。

编辑:文凌佳

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